Gennaio 1998, un affollato cinema di provincia, gridolini e lacrime.
Aprile 2012, un’anteprima disertata dalla stampa, silenzio e lacrime diversamente piante.
Il 3D del nuovo Titanic appena varato non serve a niente, e forse è questa l’unica visione che Cameron ha toppato (non rispondete: anche lui ha un mutuo da pagare).
Titanic non è invecchiato di un’inquadratura, di un effetto speciale, e son così nerd che potrei stare a parlare della fotografia per sedici ore di seguito. Tra gli sguardi in avanti del regista/sceneggiatore, c’è soprattutto la narrazione che ha il respiro di un serial di oggi – è un complimento.
È cambiato l’approccio. Allora si piangeva sui vecchietti che si abbracciavano nel letto in attesa dell’onda che li avrebbe travolti; sull’inarrivabile fotogenia di DiCaprio inghiottita dalle acque.
Oggi si piange quando la vecchia smaschera il gioco in cui siamo cascati quasi quindici anni fa: l’archetipo kitsch della storia d’amore di Jack e Rose è il solo modo possibile per raccontare i ricordi di una vita, sempre merlettati, romanzati, idealizzati, selezionati da chi li ha (forse) vissuti. Probabilmente Cameron ha fatto un saggio di Jakobson, solo che all’epoca eravamo troppo piccoli per saperlo.
(Stacco. Leonardo in cima alle scale, non più in smoking ma in abiti shabby chic da terza classe di un kolossal, ci porge la mano, ci invita al viaggio, ce ne andiamo dalla sala su we’ll stay forever this way, è stato bello anche stavolta, ora che facciamo finta di avere trent’anni.)
